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3人のダンサー彼の一生の間に、パブロ·ピカソは、タイトルの下に二つの作品を明らかにした。 そのうちの最初の延長腕を互いに約ピルエット、ダンスシューズやレオタードで3バレリーナの古典的演出である。 仕事はいつか1900年代初頭に行われ、木炭、紙から構成されるように思われました。 スケッチ内のイメージだけでは、3人の女性ダンサーとその背後にある壁に影のそれぞれの塊である。同じ名前でピカソによって明らかにされた次の作品は、従順ではないでしょう。1925年に作曲、ピカソの最も有名な超現実的な絵である(時々(2)とも呼ばれる)。 作品は、一見すると、アパートであふれんばかりの状態で踊って三人の女性を保持しています。 作品の歴史を調べている場合は、しかし、すべての陽気な熱意が作品を残します。 ピカソの過去(例えばピカソが彼の青の時代の開始を認めカルロスCasagemasの自殺死など)は悲鳴を上げるように放棄するとの浮上から、オルガKokhlovaへの彼の結婚の特に岩の部分の間に、彼に最も近いものの死に触発され、いくつかのつらい思い出 前後この作品である。一方では、ラモンピショが亡くなっシュール作品、ピカソの終結の幼なじみをpaintingas。 彼は再び若い男だったかのように右端にダンサーの影が、この男の顔の暗いプロファイルです。 男は常に独特の髭を持っていたため、この更新、ピショのことではないことを美術評論家によって広まっ憶測がありました。 これは、右側のダンサーはピカソの妻、Kokhlova、および図は、彼女の成長パブロからの距離と影の関係のためにピカソの軽蔑を表現を表現するためにそこにやっとであるであることが示唆されています。 髭がこうして彼の更新フェミニンに見せることから生まれた前ピショ、ピカソは、子として近いたので、この誤謬は、しかし、オフに書かれています。 ピショとして影プロファイルを識別することの重要性は3つです。プロファイルはピショとして受け入れられることができたら、一番左の図は、ジェルメーヌGargalloの、ピショの妻として識別することができます。 以前の生活の中で、Gargalloのは近くにピカソ、カルロスCasagemasに他人のガールフレンドだった。 十字架の位置で踊っている中央に数字で表さCasagemasは、Gargalloのと恋に狂ったように深く落ちて、一度彼女の自殺によって拒否。 ピカソはまだこの作品を描いていたが、彼の親友の死は、これらすべての思い出をawokened、彼は彼の遊説によって彼の苦痛と悲しみの野蛮なビジュアルを解き放った。  最終的には死でいっぱいの絵です。 左の図は、彼女を取り巻く死によって消費されます。 くぼんだ目と暗い顔の特徴は、彼女の精神に圧迫に近いものの死を表しています。 右図は、その影が数字よりも一貫性のあると思われるように、やっとそこに、空気のようである。 中心人物は、すでに過去の栄光亡霊死んでいる。 中心人物の腕が支援のために嘆願しているように見える、またはそれらが通信できないことを苦しみ/エクスタシーで制御されていない。 いずれにしても、壁や窓をカバーする バーの鈍い、繰り返しパターン死の彼らの刑務所でそれらを含むように、3人のダンサーを抑圧するように見える。 左腕(視聴など)を中心人物の下で光の欠如を示唆する別の荒涼としたイメージがあります。 彼女の仲間のダンサーの腕と組み合わせることで、二人は女性の胸と大きなナイフの刃を含む 隠れたワインボトルを作成しました。 この画像は想像に暴力を行い、ダンスの参加者の避妊を示唆している。現在、ロンドンのテート·モダン(Tate Modern)に住んでいて、分析にほぼなどの多くの異なる視聴者から異なる解釈の一握りを呼び出し、ピカソの素晴らしく鮮やかな作品です。 除幕は、シュルレアリスムと絵画にアンドレブルトンのマニフェストに登場した後、絵はパリと単なる週間で完了しました。
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